一、对于****《焦土之城》你看完后的感受
我相信任何一个观众在看完《焦土之城》后都会感到震撼。这是一个用一名坚韧**的悲剧命运来抨击战争的故事。**不仅有这样好的一个故事，更有一个**的叙事方法。
叙事方法
从内容上说，**可以归类为反战片，从叙事上说**可以归类为**片或悬疑片。为了将**设计成悬疑片，**没有采用普通的单线叙事，而是设置了三条情节线。珍与西蒙的线和纳娃的线是主要两条，尼哈德的线则表现得较少。其中，珍与西蒙的线是探寻真相的过程，而纳娃的线则是真相。两条情节线关系密切，**在讲述纳娃的一段故事后，就会开始讲述珍（与西蒙）找真相的故事。两个故事相互承接，转换流畅，使**环环相扣，引人入胜。具体表现为：**开始从头讲纳娃的故事，纳娃私奔未遂，生下孩子后，孩子被一个全身黑色包裹的**送到孤儿院。同一个场景，一个空镜头之后，珍出现了，时空转换成现在。原来珍来到了纳娃*早生活的地方，珍找到了纳娃以前读书的学校，于是时间回到纳娃读书的时候。**就这样游刃有余地在过去与现在的两个时空转换。有时两个时空的转场还会达到**观众期待的效果。例如，西蒙被带去见占西丁的那场戏，上一个镜头我们明明看见西蒙被带上一辆车，而下一个镜头也确实有一辆灰色轿车行驶到另一辆黑车旁边，我们自然会以为这是西蒙去见占西丁，但下车的却是纳娃，是纳娃去见占西丁。时间自然巧妙地转回了过去。
表现尼哈德的线不多，却总在很恰当的时候出现。**就是以尼哈德开场的（当然那时我们还不知道他是尼哈德）。一个武装**在给孩子时的他剃头，镜头为他的脚跟标记做了特写展示。镜头不断地缓慢地向他推去，景别一直缩小到他的眼睛的特写，而他的眼睛也一直盯着镜头看，此时背景歌曲也进入到了**。以他为开场，不只是为了强调他的重要*，也是为了设置悬念。
