出生地及居住地：斯托克-昂-特**
飞镖：HARROWS刺客镖 21克（*近加盟UNICORN队，可能已经换镖了）
**次进入电视转播的比赛：2004年
艾德里安·刘易斯作为一个十几岁的年青小将在2004年的“百威”英国公开赛中进入电视转播的比赛。
当他开始和菲尔·泰勒学习打镖后，开始在拉斯维加斯沙漠名流赛和世界***中展现自己。
艾德里安在2005年英国公开赛中进入了前16，并在斯坦·詹姆士世界对抗赛中一路杀入1/4决赛，虽然*终负于了冠军科林·劳埃德，但他之前仍战胜了凯文·潘特、丹尼斯·欧文斯两位名将。
他也是许多人（包括UNICORN）看好的未来的世界冠军。
艾德里安·高斯蒂克(Adrian Gostick)
英国作家艾德里安是《纽约时报》**作家，其著作《为我唱首歌吧》、《24个胡萝卜的管理》、《胡萝卜管理策略》、《**员工》和《一天一根胡萝卜》等，被翻译成十五种语言，并于全世界五十多个**销售。他也是坦纳公司（O. C. Tanner Company）咨询暨训练部门胡萝卜文化事业群的董事总经理，负责和各机构共同建立有效的员工褒奖计画。高斯蒂克在西东大学（Seton Hall University）取得了沟通与**的硕士学位，并在该校担任组织文化的客座讲师。
感觉神经因感觉刺激而产生活动时。信息是以在各神经**中按全、无法则产生的冲动形式进行传递的，若所施加的刺激强，则冲动活动的频率即增加。在这种情况下，刺激强度I与感觉神经**中产生的神经冲动频率（放电频率）f之间有如下的关系式成立：
此即艾德里**律的公式。艾德里安（E．D．Adrian）于1920年在对蛙的肌梭和其他感觉器的向中传递的研究中证明了上述关系，而且阐明了信号在感觉神经**中传递形式与事前即已了解的运动神经的情况没有什么不同。艾德里安同时还详细叙述了适应现象在感觉神经活动中的重要*。
1、一口气看下来，结尾的确给人一种终结的感觉，非常巧妙。
2、*后几页的陈述中，托尼直白简练地阐述着自己*终明白了什么，一个事实轰然炸裂，他再无处藏身。这正如克莫得同名**理论研究指出的那样，「结尾使前面发生的一切具有意义」。
3、实际上这大概是一个关于选择**知和选择*记忆的问题，托尼用了一辈子自圆其说试图说明自己是个胜利者，但这也仅仅暴露了所谓「温和」与「中庸」的生活准则里潜藏着让自己在很多方面止步不前的自卑和懦弱。
4、托尼潜意识里对自己的不满和丧气有很大部分来自于天才好友艾德里安，这**地影响了托尼的自我认知和选择，包括对于维罗妮卡。＜终结的感觉＞中并没有直接探讨这两个友人的关系，甚至没有独处的场合或是仅发生在两人之间的谈话。但托尼的阐述中，字里行间流露的关注与景仰不言而喻。
5、他自**时代起便习惯*地将自己的生活与后者相比，甚至试图用他的思维方式去思考和做判断，尽管事实证明托尼永远没法达到自己无比欣赏的那种完美，反而产生了心理的不调和。即使得知艾德里安**的消息，他没有像其他人一样觉得那是「聪明过头把自己绕进去」，而是没有什么理由地相信他有合理的理由。这种景仰并没有因为艾德里安的**而终结，反而在他的生命消失后上升为一种无限接近于信仰的共存状态。
6、我十分好奇艾德里安**的原因是什么。关于他的信息我们只能从托尼那有限的认知中获得，至于真实想法我们无从得知。而这些留白使**在细节上拥有无限的可能*，像是没有固定答案的填字游戏一般经得起玩味。
7、托尼相信「他拥有洞见内心并审查自我的能力；他拥有正确的道德观并将其付诸实践的能力；他拥有**时所需要的全身心的勇气。」
8、假设艾德里安如托尼所想的那样善于掌控自己的生命，他的**能为他带来的应该是是道德上的解脱和自我意志的实现。
9、他到底在追求什么，他看破了什么，又想通过**来获得什么？世人看来，他的行为纵有百般苦衷也只能是一种逃避。而他自己必然知道如果作出了这样的选择，实际上表面看来的确是一种通***行不义之举后的不负责任，这与他一贯严肃的人生准则相违背。
10、或许这些挣扎被详尽地纪录在他的日记中，但托尼看不到，我们无从得知，只知道有些东西莎拉太太认为托尼应该知道、维罗妮卡至今不愿托尼知道。
11、托尼不过是维罗妮卡的前男友，曾经因为好友与前**交往而写了一封低俗的满是诅咒的信件，或许他起了导火线的作用，但也仅限于此了，这似乎不能将他定为责任人，也不能解释为什么四十年后莎拉死前要将那本日记留给托尼这个本该跟他们不再有关联的局外人。
12、艾德里安在日记里列了数学公式试图解释这一切到底是怎么回事，他首先在思考自己和莎拉的关系。
13、**个公式可以看出他们这段关系的一个可能*是因为莎拉与所在家庭的矛盾引起的，她不愿艾德里安的加入使得这个家庭与她的对立力量又增加了一个。若这种情况成立，莎拉想要冲破这种操纵、这栋牢狱，就要借助艾德里安，那这段关系其实只是利害关系。至于莎拉的处境和态度，或许和青年托尼是*为相似的：被压抑、认为自己被操纵。或许带有顾影自怜或许是真实情况，莎拉和托尼曾在对方身上看到了彼此。
14、第二个公式艾德里安在假设他与莎拉是相爱的。这并不是没有可能，但他的**若是基于一段真实的感情，丢下责任与**冷静地**实在不象是他的作风。（因为是以”标准的“艾德里安作为前提的推论）
15、如果艾德里安*终确定的是**个公式，那根据公式，或许他接下来会思考自己跟维罗妮卡的关系。其实没有疑问……维罗妮卡不想跟托尼分手，从暮年托尼的回忆中也是可以看到她的确是爱他的。艾德里安此时或许会发现当时的自己并没有处于恋爱关系当中，而是维罗妮卡报复托尼的工具。当然这是假设，因为如果他们的关系完好，莎拉是不太可能跟艾德里安发生任何关系的。
16、这一切都是以那个聪明严肃有责任感的艾德里安作为前提。他很聪明，但如少年托尼说的那样缺少「主人公」精神，生在单亲家庭，但很多事情不过问，或许他比自己想象中更需要关爱。尽管他善于思考人生思考历史，对于直觉和简单的爱恨却是相对茫然的。
17、在他死前接触过艾德里安的人都说他*后的时光很幸福，甚至跟儿时朋友说他恋爱了。
18、这就让人不解了，艾德里安跟谁恋爱了？那么这么说，他之前的又是不是恋爱。
19、他是幸福地死去的，而不是气急败坏或者是暴躁。他在门上写着“不要开门，找**”，甚至可以说是有风度地。
20、按照之前的推论，莎拉和维罗妮卡都有负于艾德里安。也只有这种情况之下，艾德里安能够不有负于这两个**，不违背他一直坚守的律令死去。他在日记中提出了链条的比喻，他们都是其中延展*不同的链条，而艾德里安自己则是崩裂的那一环。关于谁该承担责任，他在进行一个实验，尽管他看不到结果。或者说，艾德里安充当了一个审判者的角色，看似在承担违背道德的代价，却在无形中追究了这一个链条的责任。
21、关于艾德里安的线索少之又少，很难知道他在想什么。但有一个细节很明确，莎拉寄给托尼的信中说“艾德里安经常提起你”。其实托尼一直以来都把艾德里安当作偶像和标杆，当成一个完人，他觉得自己跟他的起点都是不一样的，自己作为一个平庸的角色，这种朋友关系并不对等。但实际上或许并不是托尼想象那样，他太妄自菲薄了。当一个人在收到那么恶*的信件后还经常跟*亲近的人提起他，这真的算是情谊深厚，艾德里安是很在乎托尼的。
22、或许艾德里安此时开始思考，他*初跟托尼的的前**维罗妮卡在一起，这有没有除去彼此吸引的其他因素。他可能也会想，为什么他要去那么认真地征得托尼的同意，好像如果托尼不同意他就会终止这段关系一样。
23、然后艾德里安又开始思考，为什么会跟莎拉一起，是因为她显示出了他一直没有的母亲的形象，亦或是那种胆小、妥协和隐忍让他似曾相识。
24、想到*后他居然发现自己跟两个**的感情会摆脱不了托尼的影子。
25、艾德里安选择了死亡，均衡利弊，他觉得这是*好的方式。看到那封信的时候艾德里安大概知道了一件事，托尼对他的信任不会被左右，即使是歇斯底里的时候他也只是在骂维罗妮卡，而没有对他人格**。
26、他*终推导出自己跟托尼有一种让他匪夷所思的精神层面的联系。
27、旁人的误解不是问题，他知道总有一个人会带着自己的灵魂，无论别人怎么说，无论到哪里。此时他的延展*是**的，既不用做不成自己去承担一个链条向他施加的刑罚，又达到了与托尼的*近距离。
28、暮年托尼曾发出过这样一番感慨：
29、「他让你觉得你与他同呼吸，同思考，即使你默默无语。我又产生了这种感觉，这一伙伴之谊，简直是太诡异了，此人虽已失去，却仍然更具智慧，尽管我比他多活了几十年。」
30、这是居然是一个人死去了才能达成的结果。
1、1973年4月14日出生于纽约州纽约市，自小就立志长大当演员。12岁时他在一次儿童聚会上表演过魔术师，这是他**次登台表演。阿德里安的母亲、**摄影家西尔维亚·普莱奇从家庭照片中看出他的表演天赋，鼓励他去参加各种表演班，先后进入表演艺术高中和美国戏剧艺术学院就读。他在美国戏剧艺术学院学习期间，有机会参加了学校年轻人的周末节目，在那里，他很快发现了自己已进入了戏剧界的大门。
2、后来，阿德里安进入非百老汇戏剧界进行舞台表演，出演的**部非百老汇舞台剧是《五十年代的自豪家庭》。1988年，阿德里安**次出镜是参加美国公共广播公司的电视剧《终于回家》，在剧中饰演一位来自纽约的孤儿比利，前往内布拉加斯州寻求新的生活。同年，他还在哥伦比亚广播公司的情景短剧《安妮·麦圭尔》中饰演玛丽·泰勒·摩尔的继子伦尼·麦圭尔。不久，阿德里安又回到大学继续了一年的学业。
3、1993年，阿德里安参加了**导演斯蒂文·索德伯格执导、描写20世纪30年代美国经济崩溃时期贫民生活的剧情片《山丘之王》的拍摄。在这部**中，他饰演童星杰西·布拉德福德的好朋友莱斯特。出色的表演赢得了一片的赞誉声，也得到了许多新的机会。包括：1994年在加拿大导演威廉·迪尔执导的喜剧荒诞片《棒球天使》中饰演丹尼，1996年在英国导演朱利恩·坦普尔执导的**片《黑街**》中饰演米基·鲁尔克患有**的兄弟鲁比，1996年在埃里克·布罗斯执导的**《甜衫》中主演一个*棍雷，该片在1996年美国圣丹斯**节上获得好评。
4、1997年，阿德里安与基努·里维斯及当时还不出名的格雷奇恩·莫尔和克莱尔·福兰尼合演了斯蒂芬·T·凯**制作的剧情片《意气风发》，他在这部**中饰演诗人本。同年，他还在《婚姻的责任》和《在各方面》两片中担纲主角，有着不俗的演出。1998年，他再次与埃里克·布罗斯合作，出演了**《餐馆》，他因此片的出色表现于2001年获**精神奖*佳男演员提名。这一年，他还参加了特兰斯·马利克执导、描写二战瓜达康纳尔岛战役的战争片《细红线》的拍摄，这部战争思考**曾获第71届奥斯卡奖7项提名，但他只在片中出演了一个小角色法伊夫下士，很令他失望。
5、1999年，**黑人导演斯派克·李发现了他的潜质，邀他在**片《山姆的夏天》中主演连环**的替罪羊里奇，劲爆前卫的形象令人印象深刻。随后他又在理查德·谢泼德同类题材的罪案惊悚片《*速杀阵》中饰演哈里一角。这一年他的重头戏是主演了奥斯卡**导演巴里·莱文森反映种族问题的剧情片《飞扬的年代》。此时，阿德里安已完全跻身于**演技演员的行列。
6、2000年，阿德里安主演了英国**写实导演肯·洛奇的剧情片《面包与玫瑰》，在片中饰演一位多情的工会组织者萨姆，组织社会底层的工人为权利而抗争的故事。以及法国导演伊利·乔拉基执导的《危机密布》。2001年，阿德里安与希拉里·斯旺克合作出演了查尔斯·施伊尔执导的剧情片《项链**》，在片中饰演伯爵尼古拉斯·德-拉·莫特。
7、2002年，主演了**波兰导演罗曼·波兰斯基执导的历史传记片《钢琴家》。阿德里安扎实的表演，将温文而雅的斯皮尔曼忧郁之情演绎得感人至深。他甚至为了拍摄此片"放弃了一切"，每天要练4个小时的钢琴，体重也下降了30磅。当然，阿德里安的努力也取得了丰厚的回报，先后获得了法国恺撒、波士顿影评协会、美国影评人协会*佳男演员奖，第56届英国学院奖、第60届金球奖*佳男演员提名、第75届奥斯卡奖*佳男演员，成为奥斯卡历史上*年轻的影帝。作为演技派的代表人物，阿德里安·布劳迪在本片中令人赞叹的表现，将他的演艺事业推到了顶峰。
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