英雄双行体，主要特征为每行五个抑扬格音步，通常押尾韵且对仗工整，是一种诗歌形式，主要在英国文艺复兴时期的戏剧和诗歌中使用。英雄双行体的起源可以追溯到中世纪，当时它被用于长篇叙事诗，到了文艺复兴时期，诗体逐渐在戏剧中流行开来，成为表达角**感和描绘场景的工具。
1、英雄双行体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，**个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。
2、英雄双行体由**位桂冠诗人约翰·德莱顿首创并命名，并**了英国17世纪到18世纪的诗风。
3、英雄双行体需要满足：五音步抑扬格；押尾韵对偶句；风格简洁。
1、莎士比亚英雄双行体是一种诗体形式。
2、详细来说，莎士比亚英雄双行体，又称英雄双韵体，是一种诗歌形式，主要在英国文艺复兴时期的戏剧和诗歌中使用。这种诗体的主要特征是每行五个抑扬格音步，通常押尾韵且对仗工整。莎士比亚在其许多**作品，如《哈姆雷特》和《罗密欧与朱丽叶》中，都广泛采用了这种诗体。
3、英雄双行体的起源可以追溯到中世纪，当时它被用于长篇叙事诗。到了文艺复兴时期，这种诗体逐渐在戏剧中流行开来，成为表达角**感和描绘场景的有力工具。莎士比亚等剧作家发现，英雄双行体能够适应戏剧中复杂的情感表达需求，同时具有鲜明的节奏感和音乐*，能够增强戏剧的**力。
4、在莎士比亚的戏剧中，英雄双行体通常用于对话和独白。这种诗体的灵活*和表现力使得角色能够在舞台上以富有诗意的方式表达他们的思想和情感。例如，在《哈姆雷特》中，哈姆雷特**的“生存还是毁灭”独白就是以英雄双行体写成的，这段独白充分展示了哈姆雷特内心的矛盾和挣扎。
5、总的来说，莎士比亚英雄双行体是一种**的诗体形式，具有鲜明的节奏感和音乐*。它在英国文艺复兴时期的戏剧和诗歌中占据重要地位，是莎士比亚等剧作家表达情感和描绘场景的重要工具。
1、英雄双韵体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，**个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。
2、英雄双韵体由**位桂冠诗人约翰德莱顿首创并命名，并**了英国17—18世纪的诗风。
3、有很多相关资料认为，*早广泛使用英雄双韵体的作家是乔叟，因此英雄双韵体是乔叟创造的，这一回答并不全面，且有失偏颇。英雄双韵体不是简单的韵律概念，还是个风格与格式概念。
4、文艺复兴之前，是英诗的格律时代，英国人写诗*为讲究，严格按照几种格式来写，其中以自乔叟开端的双行体居多，这也正是为何有些评论者认为英诗中95%以上为英雄双行体（实为谬误，双行体是母体，英雄双行体是双行体的派生物而已）。
5、这种观点在英国文学界以外的研究圈子曾流行一时，甚至还被写进一些工具书，但正统的英国文学研究界从未承认过这一点。
6、文艺复兴开始之后，英诗的格式等方面发生非常大的变化，其中一个*主要特征就是无韵诗的出现。诗可无韵，是英语诗歌中一个很大的变革。
7、五音步抑扬格不押尾韵，一下子把诗人的写作词汇库丰富扩大了好多倍，很多过去在诗歌里不能用的词有了用武之地，英国语言词汇量扩充了数千个，诗歌的变化更为繁复，无韵诗事实上起到了一个为诗歌卸下枷锁的作用。
8、从这一点上看，以无韵诗为主要戏剧写作手法的莎士比亚，写出的大部分作品，*起码在文学表现手法和写作思想上是与英雄双行体格格不入的。
9、参考资料来源：百度百科-英雄双韵体
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